EL INICIO

BIENVENIDOS AL FINAL

Por favor, hacia la derecha

In nomine dei nostri satanas luciferi excelsi

Potemtum tuo mondi de Inferno, et non potest Lucifer Imperor

Rex maximus, dudponticius glorificamus et in modos copulum adoramus te

Satan omnipotens in nostri mondi.

Domini agimas Iesus nasareno rex ienoudorum

In nostri terra Satan imperum in vita Lucifer ominus fortibusObsenum corporis dei nostri satana prontem

Reinus Glorius en in Terra eregius

CLASE 1

*. Point line plane de Simon Payne

1. ¿Podemos imaginarnos de que los sonidos realizados son en realidad código morse dándonos una doble profundidad a la obra, teniendo esta un mensaje que desconocemos?

2. ¿Podemos entender a la velocidad de la obra, como una critica a la velocidad e intrascendencia de la información en la televisión?

3. ¿Puede ser la intención de la obra, la de molestar deliberadamente al espectador, quizá así marcando un contraste con la simpleza de la información que recibimos todos los días?

HAMPARTE CREADO POR: MARIANO MAISTERRENA GRUPO T6

* Piece Mandala de Paul Sharits

1. ¿Esta tratando de asustarnos del suicido o del sexo, viendo como nos veríamos?. PORQUE NO LO LOGRA

2. ¿Los colores entre imágenes, podrían representar las varias emociones del ser humano, y como estas violentamente cambian todo el tiempo?

3. ¿Por que el nombre de la obra?, trata de hacernos reflexionar sobre las relaciones humanas como una guerra?

* Rhytmus 21 de Hans Richter

1. Para ser una obra con el nombre de ritmo, esta carece de uno unificado.

2. ¿Alguien pagaría por esta obra?. De ser así (observándola como un bien comercial) tendría mas o menos sentido?

3.¿ Como realizo los movimientos de las figuras ?

CLASE 2

Claudio Caldini A través de las ruinas 1982

¿Por que eligió esos cortes bruscos y repentinos?
¿El movimiento de las piedras quiere decirnos algo sobrenatural?
¿Debe tener un argumento esta obra, o es lo nosotros queramos que sea?

*. Point line plane de Simon Payne

1. ¿Podemos imaginarnos de que los sonidos realizados son en realidad código morse dándonos una doble profundidad a la obra, teniendo esta un mensaje que desconocemos?

2. ¿Podemos entender a la velocidad de la obra, como una critica a la velocidad e intrascendencia de la información en la televisión?

3. ¿Puede ser la intención de la obra, la de molestar deliberadamente al espectador, quizá así marcando un contraste con la simpleza de la información que recibimos todos los días?

CLASE 3

CLASE 4

CLASE 5

CLASE 6

CLASE 7

*La obra de arte en la era de la reproductibilidad técnica de Walter Benjamin.

1. En la opinión de Walter, una obra perfectamente idéntica a otra ¿Perdería la esencia de la obra original, seria mas o menos merito imitar?.

2. ¿Podríamos imaginarnos que en el surgimiento del cine sonoro, pudo verse en un principio como una imitación al teatro?.

3. Habla del aura del actor, el cual en el cine no lo tiene, al no ser una representación que perdure en el tiempo ¿No considera esto una comparación poco justa, por que seria diferente un momento de actuación en una película a algo continuo?

CLASE 8

CLASE 9

Preguntas:
Horkhaimer dice que "necesidades iguales sean satisfechas por productos standard", esto también no podría aplicarse al cine experimental, con estándares como la ausencia de sonido y el estatismo?.

Cuando se refiere a "No se ha desarrollado ningún sistema de respuesta y las transmisiones privadas son mantenidas en la clandestinidad. Estas se limitan al mundo excéntrico de los “aficionados”, que por añadidura están aun organizados desde arriba". Cuando se refiere a los de arriba, podríamos pensar que el mismo cine industrial es manejado por la élite, incluso como una burla hacia nosotres (los alternativos) para buscarle sentido a algo que no lo tiene

Que pensaría de una obra que no puede ser vista por nadie?, podría ser consumida?

RESPUESTAS:

¿Cómo cree que se articula este texto con lo tratado hasta este punto en la materia?

Honestamente, me dio a pensar que es posible que justamente el cine experimental, da respuesta a una lucha mucho mas política que la que podría dar de forma estética. Es un acto artistico revolucionario que enfrenta la industrialidad, pero al hacerlo, no lo hace primariamente en la forma de que la elite pueda apreciarlo. (no lo hace bonito, esteticamente es bizarro). Lo hace de una manera mucho mas subconciente que es de forma politica contando (o por omision) no contando nada, contando cosas absurdas para el estándar industrial. Por ejemplo el dinero, no se puede hacer dinero con estas obras.

¿Cómo se articula con el texto anterior (La obra de arte en la época de su reproductbilidad técnica)?

Humildemente creo que podrían entrar en conflicto, Horkhaimer nos dice que el arte del cine, ya no es arte y no tiene sentido pensar que lo tiene. Pero al mismo tiempo Walter Benjamin nos habla de las esencias de las obras. Esto lo refiere como una forma de "espiritu inalterable" propio e unico de cada obra. Pienso yo, no es la subjetividad de la obra sin importar su contexto una cualidad artististica?

CLASE 10

PUSSSSSSSSYYYYYYY
RIOTTTTTTTTT

QUE CON#"A ES PUSSY RIOT?

Pussy Riot es un colectivo ruso feminista de punk-rock, que pone en escena actuaciones de provocación política, sobre temas como los derechos LGTB, el feminismo, la situación de la libertad de expresión, la represión de los movimientos artísticos en Rusia y, más recientemente, en contra de la campaña electoral del primer ministro Vladímir Putin a la presidencia de Rusia.

SON ATACADAS

PERO TAMBIEN ATACAN

Las integrantes del grupo acostumbran a ponerse en sus representaciones vestidos de colores llamativos y ceñidos, incluso en invierno. Cubren sus caras con pasamontañas, tanto en sus actuaciones como durante las entrevistas, en las cuales usan pseudónimos. El colectivo está compuesto de 10 intérpretes, y aproximadamente 15 personas que se ocupan de aspectos técnicos del rodaje y edición de vídeos que suben a Internet.34

Entre sus influencias musicales, el grupo cita a bandas de punk y oi!.56 En especial la banda Bikini Kill, impulsoras del movimiento riot grrrl. Han afirmado:

«Lo que tenemos en común es imprudencia, letras con carga política, la importancia del discurso feminista y una imagen femenina no convencional»

THEY ROCKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK

PSSS HEYY,,,,,

HAY MAS CONTENIDO ACA ABAJO

I. Taller - Narcisa Hirsch
1. ¿Es esto el comienzo del cine experimental en la argentina?
2. ¿La ventana que no va a ninguna lado que es una analogia a la libertad?
3. ¿Podemos considerar a un cine experimental de menor o mayor calidad que otro cine experimental?

II. Manufraktur - Peter Tscherkassky
1. ¿Este video me da miedo, siento que algo malo me va a pasar, fue esta la intencion?
2. ¿Considera que el hacer a las obras molestas de ver (mucho ruido,etc) se le agrega una capa de significado?
3. ¿Que se siente al finalizar la obra ademas de miedo,?

III. Fragmentos de domingo - Benjamin Ellenberger
1. ¿Esta interpretacion del pasado, nos da tristeza o alegria?
2. ¿Como se hace para mantener un ritmo en una pieza experimental?
3. ¿La ausencia de sonido hace que profundizemos en lo que vemos visualmente?

IV. Cine Expandido - Gene Youngblood
1 2 y 3. Considerando que esta obra fue la primera en considerar el video como una forma del arte.

Recibio algun incentivo para hacerlo considerando que esta nueva definicion beneficiaria a mucha gente?

Que criterios fueron utilizados para defender una postura considerando de que el arte es un constructo social?

Porque hay que escribir un libro para proclamar que algo es arte, porque la palabra no es suficiente?

TP 1. DISFRUTE POR LA GRACIA DE SATAN

I. El quilpo sueña con cataratas - Pablo Mazzolo
1. ¿Se inspiro en bacterias para esta obra?
2. ¿Siendo que se asemeja mucho a las bacterias, trata esta obra de infectarnos con los colores para atraernos?
3. ¿Podemos ver caras en las imagenes?

II. Apres le feu - Jacques Perconte
1. ¿Busca la obra sentir que estamos en el incendio ?
2. ¿Fue Jacques Perconte un activista del medio ambiente?
3. ¿Que tipo de efecto fue utilizado para esta distorcion de colores tan organica?

III. Fuses - Carolee Schneemann
1. ¿No considera que la sexualidad, el sexo y todo lo demas es demasiado mainstream para este cine?
2. ¿Porque no podria esto ser considerado una peli porno de bajisima calidad?
3. ¿Busca mostrarnos la bestialidad del sexo comparandolo con la civilidad humana?

IV. The Dante Quartet - Stan Brakhage
1. ¿Podriamos considerar cada framde de pintura como una obra en su individualidad?
2. ¿porque esta obra tiene que tener sentido, no podemos acaso disfrutar algo sin racionalizarlo?
3. ¿Fueron las pinturas pintadas por un pintor famoso?

I. Ritual in Transfigured Time - Maya Deren
1. ¿Todo puede representarse en el cine experimental o hay limites?
2. ¿Que pensaria Deleuze respecto al movimiento de esta obra?
3. ¿Es el cine experimental un capricho de decir "porque puedo hacer algo" ?

II. Passacaglia y Fuga - Jorge Honik
1. ¿Es una secuencia bastante normalita para ser de cine experimental?
2. ¿Podria esta secuencia ser relajante, eso seria la obra?
3. Se puede hacer arte sin hacer politica por ejemplo mostrando solo la naturaleza?

III. Blue Movie - Michael Alexander Morris
1. ¿El titulo de toda obra nos condiciona a cierta interpretacion?
2. ¿Una obra sin sonido es mas o menos experimental?
3. ¿Si una obra sonora es vista sin su respectivo sonido, pierde o gana valor?

I. At Land - Maya Deren
1. ¿El ajedrez es analogo al poder de los gobiernos?
2. ¿La naturaleza puede ser el propio autor de una obra?
3. Podria interpretarse esto como una enfermedad de multiples personalidades?

II. Meshes of the Afternoon - Maya Deren
1. ¿LA duracion influye en la calidad de una obra?
2. ¿Es esto cine surrealista?
3. LA sensualidad es algo que el cine experimental utiliza mucho por que?

III. Fireworks - Kenneth Anger
1. ¿Porque el sexo es representado como una explosion y no como una tortura?
2. Podria ser esto algo similar a lo utilizado en el mercado comercial?
3. ¿El cine transe de donde saca sus raices?

Wavelength - Michael Snow
1. ¿Es una analogia al suicidio?
2. ¿Podrian ser balas las que agujeran el papel y nos hacen ver la luz?
3. ¿Es este video apto para personas con epilepsia?

VII. Come Out - Narcisa Hirsch
1. ¿Como influye la formacion del artistia en su obra final?
2. ¿Toma el cine experimental conceptos de cine con el cual esta en guerra por ejemplo el comercial?
3. ¿La figura del tocadiscos agrega una simbologia sonora de forma ironica?

EI. Lo Trans - Andres De Negri
1. El cine clandestino que es clandestino por su ilegalidad, tendria otro significado diferente si;

*en su ilegalidad alguien financia projectos experimentales

*si su ilegalidad en realidad no implicara ningun riesgo para el artista que lo produce

*si su ilegalidad fuera castigada con la pena de muerte

VI. La hora de los hornos - Octavio Getino y Fernando “Pino” Solanas
1. ¿Que seria diferente de un documental?
2. Es obvio que el autor tomo una postura politica, porque seria esto cine experimental?

VII. The Salvador Cresta ́s Home-Videos Vol. 19: Calidad de Vida - Salvador Cresta
1. ¿Es sano lo que esta persona hace?
2. ¿La salud de una persona importa en la obra?
3. ¿Porque esta obra no podria ser burlarnos de alguien o algo en vez de ver una obra de arte?

RESPUESTAS:

¿Cómo cree que se articula este texto con lo tratado hasta este punto en la materia?

Honestamente, me dio a pensar que es posible que justamente el cine experimental, da respuesta a una lucha mucho mas política que la que podría dar de forma estética. Es un acto artistico revolucionario que enfrenta la industrialidad, pero al hacerlo, no lo hace primariamente en la forma de que la elite pueda apreciarlo. (no lo hace bonito, esteticamente es bizarro). Lo hace de una manera mucho mas subconciente que es de forma politica contando (o por omision) no contando nada, contando cosas absurdas para el estándar industrial. Por ejemplo el dinero, no se puede hacer dinero con estas obras.

¿Cómo se articula con el texto anterior (La obra de arte en la época de su reproductbilidad técnica)?

Humildemente creo que podrían entrar en conflicto, Horkhaimer nos dice que el arte del cine, ya no es arte y no tiene sentido pensar que lo tiene. Pero al mismo tiempo Walter Benjamin nos habla de las esencias de las obras. Esto lo refiere como una forma de "espiritu inalterable" propio e unico de cada obra. Pienso yo, no es la subjetividad de la obra sin importar su contexto una cualidad artististica?

TP 2

FOUND FOOTAGE 1

I. Metraje Encontrado - Antonio Weinrichter
1. ¿La apropiacion es mas o menos merito del artista?
2. ¿El found footage una vez tranformado en obra, tiene un nuevo dueño?
3. ¿Existe alguna especie de codigos de apropiacion que se respetan entre los artistas o es anarquia total?

II. Home Stories - Matthias Muller
1. ¿una obra de found footage tiene fecha de creacion, si sus partes que lo componen tienen diferentes fechas?
2. ¿que es lo que se puede criticar de una obra de found footage si es que eso es algo?
3. Si una obra de found footage se vende corresponde pagar a los autores de quienes el artista apropio?

III. Piece Touchee - Martin Arnold
1. ¿Realemente nos importa quien es el autor de esta obra?
2. ¿como reciben los autores del material original a estos quienes roban sus obras?
3. ¿Existen estilos de arte dentro del found footage?

Primera
Entrega TP FINAL

YOUTUBE me bajo el video porque pensaba que estaba haciendo discurso de odio
En la entrega final se puede apreciar porque el algoritmo penso eso

CLASE 12

I. Art must be beautiful, artist must be beautiful - Marina Abramovic

LA hipocresia de Marina es parte de su obra?
Es posible que a Marina ya no le importe hacer arte y solo explota su nicho con estas obras??
Le damos mas importancia a obras cuyos artistas fueron exitosos en obras anteriores?

II. Am I ? - Florencia Aliberti
1. ¿ESte video realmente no hace nada, ni fomentar ni denunciar estas conductas de la sociedad?
2. ¿porque florencia seria una artista con esta obra y no una simple editora?
3. ¿La belleza no es subjetiva a los ojos de cada uno?

III. Three Transitions - Peter Campus
1. ¿Esto fue tendencia con la tecnologia de la epoca, hubiese sido lo mismo con el cine digital?
2. ¿Considerando el uso de pigmentos que permiten la realizacion del efecto, podriamos decir que el arte esta involucrado con la naturaleza?
3. Por que la obsesion con la corporalidad ?

IV. Geografía Nómada - Fernando Domínguez
1. ¿Cual es la imagen original, la de la persona humana o la creada?
2. ¿Podra cada capa de la imagen ser analisada individualmente?
3. ¿podria haber sido una buena idea captar con un microfono el sonido y tambien reproducirlo de la misma manera que con la imagen?

V. Theme Song - Vito Acconci
1. ¿La rapidez con la que se puede producir cine experimental importa?
2. ¿busca el artista interes en su obra?
3. ¿Busca el artista incomodar al espectador?

CLASE 13

CLASE 14

I. Hotel Hospital II - Mariana Lombard
1. Sentis alguna reflecion con esta obra?
2. ¿Que pasa si a una obra le sacamos la imagen de una y la remplazamos por una de otra obra?

II. El Árbol de Alejandría (Parte 01) - Gustavo Galuppo
1. ¿La utilizacion de la voz podria considerarse como un personaje siendo esta tan improtante?
2. ¿Es una ironia la narracion de la obra que no cumple con lo mismo que dice?

Found Footage 4

ENTREGA TP FINAL

I. Optical Vacumm - Dariusz Kowalski
1. ¿Que rol juega la psicologia humana en esta obra?
2. ¿Estos espacios fueron elegidos al azar o hay algo detra de esto?
3. ¿Este video nos da miedo porque no estamos acostumbrados a la ausencia de personas en lugares asi?

II. Family Album - Alan Berliner
1. ¿El found footage esta intimanente relacionado con la documentacion historica?
2. ¿si bien el footage es encontrado, que hay con el sonido este tubo que estar ordenado verdad?
3. ¿La apropiacion del material tiene limites con lo intimo por ejemplo una familia?

III. ABC etc. - Sergio Subero
1. ¿Que criterio se utiliza para realizar los cortes?
2. ¿Cual es la narracion de esta obra si la tiene?
3. ¿Cuales son los puntos en elegir algun material para apropiarse por sobre otro?

IV. Dreamwork - Peter Tscherkassky
1. ¿IMPRESIONANTE, como se realizaron los cortes para obtener ese efecto?
2. ¿Seria esta obra similar en cuanto a la tecnica con la de geografia nomade?
3. ¿Es una imagen projectada y sobrefilmada nuevamente?

CLASE 18

Around and about - Gary Hil
1. ¿Como se confecciona la geometria de las imagenes?
2. Son estas figuras en realidad desfiguradas por el lente que esta captando la luz?
3. ¿Por que se eligio estas figuras por sobre otras?

II. Film ist material -Gustav Deutsch
1. ¿Hay algun mensaje en cuanto al titulo "como pureza del filmico o la virginidad del filmico"?
2. ¿busca una construccion de una obra por medio de la basura de otra?
3. ¿Busca un mensaje de ecologia?

III. Juste le temps - Robert Cahen
1. ¿Se busca apreciar el momento unico del presente?
2. ¿Busca el sonido distorcionar la obra de la imagen?
3. ¿Que relacion podemos imaginar entre el cuadro y el tren? Es una imagen que viaja?

IV. Diario de Pamplona - Gonzalo Egurza
1. ¿Los mensajes motivacionales estan apoyando esta matanza?
2. No es un poco ironico?
3. ¿Hasta donde se puede refugiar la inhumanidad con la frase de "es cultural"?

Investigacion
cine feminista

SE ENCUENTRA AL COMIENZO DE LA PAGINA ABAJO